《中国国家地理》美编：介斌

　　8月28日13:30，搜狐传媒“记者在线”第七期：《中国国家地理》杂志编辑部副主任刘晶，《中国国家地理》杂志社美编介斌做客搜狐，谈“三峡专题”的策划和制作

　　主持人：刘晶刚才也谈到的美感的摇篮，我想问一下介斌，你去三峡了吗？

　　介斌：当时我没去。

　　主持人：你是这本杂志的美术编辑，你从美学的观点，抛开这本杂志你是怎么看三峡的？

　　介斌：从美学的观点来看，其实就像我们这期专辑第一篇文章美感的摇篮一样，三峡确实是中国人审美的一个发源地，其实这也是我们这一期设计的出发点。

　　主持人：因为这一期是浓缩了三峡许许多多的方面，但是你用的图片却是非常有限的，用了其他的特殊形式吗？在图片的选择上，或者是在应用上有没有新的突破？

　　介斌：图片上还是依照以前的原则来审核的，但是这一期突破一个是在设计上，我们选用了不同的五种颜色来代表有关三峡五个不同的方面。另外在颜色感觉上使用了比较时尚比较新鲜的颜色。因为三峡在一般读者的想象力当中，提到三峡可能就是历史久远，比较深沉的颜色，比较灰暗的颜色，但是我们这一次特意没有遵循传统的想法，而是选用了比较时尚的颜色。因为我们觉得要跟其他杂志、其他观点有所不同。

　　主持人：毕竟这本杂志不仅要反映三峡的现实情况，还要反映它的历史过程，而且有些东西当时三峡大坝还没有还是发电，我看上面已经开始有一些三峡大坝的图片了。包括在图片上的表现，时空的跨越、空间的跨越，在这方面你们是怎么表现的？

　　介斌：在这方面我们是通过其他一些技术手段，比如说用一些三维的图片，三维的效果图，虚拟现实的技术来体现三峡建成以后的一种形式或者是它的地貌上的一种感觉。主要是通过这个手段来实现的。

　　主持人：也用了一些包括卫星摇杆图片，甚至用的比较早的，在你们杂志上很少用的绘画的手段？

　　介斌：对。

　　主持人：在封面选择上，每一期《中国国家地理》我经常看到在上面都会列出你们几个备选的图片，能够介绍一下这一期的备选图片吗？而且为什么选择了这些？

　　介斌：这期的封面，当时有很多三峡图片，三峡图片在国内是非常多的，我们大概有上百张这样的图片，但是所有的视角都差不多，都很一般。就是从历史上的图片到现在，视角上没有什么特别的变化。后来当我们看到这一张的时候，觉得这张图片非常精彩，因为选择了一个从高空往下看视角，三峡的曲折，所负载的历史意义表达非常充分。另外从形式上来讲用黑白蓝分布了整个画面，非常鲜明。这样对文字的排列也很有突出的效果。比如说把文字排在这个地方完全可以突出文字的内容，所以当时就选择了这张图片来做封面。

　　主持人：刘晶你喜欢这张图片吗？

　　刘晶：当然很喜欢了。

　　主持人：能谈谈你的看法吗？

　　刘晶：我是一个文字编辑，图片选择的时候是每一期杂志都特别头疼的事情。从一开始选图片的时候，美术编辑还有图片编辑就会注意到哪张图片能做封面，每期都要打出好几张封面来，分别选择，贴在墙上，把各个部门的人都叫进来挑，提意见。三峡这一张封面也是有四五张挂在墙上，挂了好几天，就把我们叫过去，问到底哪张图片喜欢。我觉得这张图片还是最后换上来的。一开始还没有，有一张图片跟这个调子很相似，也是一块黑黑的影子，好像是去唐峡的图片，背景是灰和深蓝的一种对比，我当时感觉特别有味道，就选择了那一张，因为我觉得跟我以前见的三峡的图片都不一样。但是到最后他们又把这张图片调出来，说这一张行不行？我觉得这一张比以前所有挑的那几张都好。因为它给我一种对一下特别新鲜的认识。因为我去过一次三峡，三峡从船上看或者是沿着峡底走的话，不会像这张图片给你光和影的效果，不会给你这么大的冲击。我觉得这张图片，就像刚才介斌说的，它是从一船上达不到的视点来谈的，它的曲折也反映了三峡的历史感，本来三峡也是曲折的，是一种残缺的美感。而且里面还有几艘船，也是三峡上经常能够见到的一种景观，从我一个文字编辑角度来看，这张图片应该算是非常精美的一张。

　　主持人：刘晶你最近一次去三峡是什么时候？

　　刘晶：就是今年4月20号到4月29号。

　　主持人：现在的三峡和你当时去的三峡完全不同了，能谈一下你当时去的三峡是什么样的吗？

　　刘晶：当时的三峡，为了趁三峡大坝截水之前，和最后一次去三峡的人感觉是一样的吧，就是一条自由流淌的河，但是给我印象最深的是河两岸已经被剃光了，135米以下黑黑的岩石。因为为了三峡涨水，从一年前三峡沿岸已经把135米以下的植物全部烧光、砍光了，甚至175米以下的植物也都在将要在砍光的预备序列之中，就像一个小孩被剃光了头一样，非常难看，尤其是小三峡也被剃光了。