电视人的素质刻苦是首要的，悟性第二

　　欧阳国忠：电视制作是团队的工作，是工业流水线，你作为制片人怎么实现各个环节之间的无缝连接？

　　聂丛丛：我们尽可能做到无缝，任何工作都不会做得那么天衣无缝。我有一个方法就是责任制，把制片人的责任分解到各个环节中去。

　　欧阳国忠：你们的栏目致力于打造人们的精神家园。

　　网 友：我听说央视节目实行末位淘汰制，衡量它的标准是以收视率为主。《百家讲坛》收视率如何？有没有可能被淘汰出局？如果真是这样，不但是观众的遗憾，也是央视的遗憾。这种精品节目我们太需要了。

　　欧阳国忠：你毕业于哪个大学？

　　聂丛丛：首都师范大学。

　　欧阳国忠：你好像是一个爱做梦的人？

　　聂丛丛：年轻的时候爱做白日梦，现在是晚上做梦。

　　欧阳国忠：原来在北京电影学院进修过。

　　聂丛丛：那是我学习编剧。

　　欧阳国忠：出过作品吗？

　　聂丛丛：写老年人的婚恋问题的作品，我特别喜欢《金色池塘》那种感觉，那时候可能处在做梦的年龄，那时候我就想我要写一个那样意境的东西，写出来了也拍出来了，但是和我想的有点差距。

　　欧阳国忠：为什么后来没有接着做？

　　聂丛丛：说实话是懒，写作是世界上最苦的一种工作。需要脑力体力，颈椎病什么都有，电影学院一些老师认识写作的作家颈椎病非常厉害。一个是吃不了那个苦，一个是耐不住寂寞，还是干点儿力所能及的事。我现在有一个团队我们在一起做一件事，写作更多是一个人，你会觉得你一个人非常孤独地在面对那么多人，那种压力是不一样的。

　　网 友：中国电影百年节目怎样做到与众不同？关于历史的东西有时候是很枯燥的。

　　聂丛丛：我们电影百年没想按照电影历史的大事记来做，什么时候电影发明的，什么时候传到中国的，怎么从默片发展过来的，30年代电影怎么样，不是按时间来做，是按照兴趣点来说的。比如说反面形象，从旧中国的时候到新中国到现在，反面形象有什么变化，包括人的情感从三十年代周璇式的人物怎么谈恋爱，现在《开往春天的地铁》现代人怎么谈恋爱，根据这种兴趣点来组合这个节目。不是告诉观众电影是怎么发展过来的，是让观众通过节目看到自己的成长过程，看到国家的发展过程。

　　网 友：还以为你不到30岁，真有魄力。

　　聂丛丛：谢谢。

　　网 友：你好像是一个洒脱的人。你怎么看待生活？

　　聂丛丛：问题越来越难回答，充实是最重要的。充实比什么事都重要。

　　网 友：你是一个时尚女性吗？

　　聂丛丛：属于时尚和传统交界的女性。

　　网 友：你对你们的团队如何看待？

　　聂丛丛：我们的团队是非常优秀的一个团队，每一个人都非常清楚我们的目标是什么，每一个人也都知道我们为了达到那个目标我们应该一起怎么做。首先他们自身的素质都是很优秀的，很多都是研究生、重点大学的本科生甚至还有比较好的学校毕业的学生，一块儿加入我们的团队。没有他们的支持，我觉得我一个人是做不出来。

　　网 友：我很想投身电视事业，请问要具备什么样的素质？

　　聂丛丛：电视人的素质我觉得是刻苦。刻苦是首要的，悟性是第二位。

　　网 友：你们栏目需要编导吗？

　　聂丛丛：现在不需要了，现在队伍比较稳定，央视也在要求"瘦身"。

　　网 友：你们栏目特别好，央视应该好好为你们做宣传。

　　网 友：电影和电视你更喜欢什么？

　　聂丛丛：我本身来说更喜欢电影，电影是一种艺术，能让你去逃避。电影可以让你做梦，电视是很现实的东西。

　　欧阳国忠：《百家讲坛》以一期节目为例，你们的操作流程是怎么样的？

　　聂丛丛：各司其职，开始的时候先策划选题，之后报选题，找主讲人，编导和主讲人进行沟通，想让你怎么讲讲什么，这些都成熟之后，我们有一个摄像组进行前期拍摄，拍摄完了之后进行后期制作，再合成包装，审片播出。责任制式的流水线工作。

　　欧阳国忠：电视制作是团队的工作，是工业流水线，你作为制片人怎么实现各个环节之间的无缝连接？

　　聂丛丛：我们尽可能做到无缝，任何工作都不会做得那么天衣无缝。我有一个方法就是责任制，把制片人的责任分解到各个环节中去。

　　欧阳国忠：《百家讲坛》这样一个知识类节目很大一个价值是后期开发，你们在这方面做了什么工作？

　　聂丛丛：我们和人民大学出版社刚刚签了一份大协议，把我们所有出过的节目都出了光盘，书也编辑了30本书，作为人大出版社今年推出的大手笔，可能在五六月份就能上市。

　　欧阳国忠：凤凰卫视的《世纪大讲堂》有什么值得借鉴之处？

　　聂丛丛：我非常喜欢他们的书，非常精致。这次我跟人大出版社聊的时候也提到，出的这种东西绝对不是畅销小说，要是靠薄利多销就不要做了，我们要做的是精致做品位，给那些可以买这个书的人做，他买了以后这是一种知识积累。多少年以后都是一份很精致的东西，跟知识可以相匹配，我们这次也是借鉴了凤凰的经验，也是想精致来做。

　　欧阳国忠：这种栏目的书不是畅销书而是常销书，生命力很强。

　　聂丛丛：对。

　　欧阳国忠：你们的节目做了这么多期，现在有多少个专家登台演讲？

　　聂丛丛：将近六百个，现在572期。

　　欧阳国忠：这么一个庞大的专家库，这个库建立起来有一些什么样的作用？

　　聂丛丛：建专家库也是特别偶然的考虑，我们做节目需要采访一些专家经常台里有同事给我打电话，你们有没有这方面的专家？我快成了他们的联系人。我突然想电视台都这么大的需求量，社会上的需求量肯定更大。其实是为社会做的一个服务，也是对我们栏目的宣传。我们现在已经六百人，再做几年可能上千人，可能全国稍微知名的专家我们几乎都给他们弄到一起建立一个明细表，工作当中需要找什么专家只要上我们的专家库就可以检索到。

　　欧阳国忠：实际为观众提供增值服务。专家潜心研究自己的东西，但是他的知识如何转化生产力，你们起到桥梁的作用。

　　聂丛丛：对。

　　欧阳国忠：众所周知，文化类的节目像《百家讲坛》要承载知识，而电视是一次性就过的传媒形态，不像报纸和杂志能够把一些思想重的话题凝固下来供读者慢慢品味。电视媒体的属性给这种栏目的制约你怎么看待？

　　聂丛丛：这是电视的先天不足，无法解决，所以才有了后续的这些产品。

　　欧阳国忠：电视有先天不足，我们的表达方式是不是足够发挥电视的表达手段和表现方法，使我们的知识微笑起来，使我们的知识更轻松被别人接受。

　　聂丛丛：还有发挥的空间，我总觉得现在不太刻意追求这种轻松。像这种类型的节目严肃有严肃的张力，轻松也会有轻松的肤浅，就看你需要什么，根据栏目的特性来定。

　　欧阳国忠：你们的节目一周播出六期，怎么处理好质与量的关系？

　　聂丛丛：现在是比较难解决的问题，我现在采取一个方法策划，前期策划越来越严密，这样的话可能保证我出来的这些节目起码从选题到内容上起码是一个 标准。主讲人到底讲得怎么样，有时候真是很难把控。

　　网 友：你们节目的制作形式很单一，是不是缺乏竞争力？

　　聂丛丛：没有。单一的形式就是我们的竞争力。

　　网 友：我最喜欢你们的新解红楼梦，能不能做有关红楼梦的节目。

　　聂丛丛：那是红楼梦专家在谈，我们有一个想法可能明年推出，推出红楼票友大家谈，刘心武包括王蒙，红学的票友，他们的观点可能跟传统的专家有些不太一样，我们想把这个整合一下。

　　网 友：你们的专家有的特能讲，有的特有名，你们选择专家的标准是什么？

　　聂丛丛：首先得是这个领域不是顶级也得是非常知名的人，也许大众可能不太知道，尤其是那些比较偏的领域，但是他绝对是在这个圈子里数一数二的这些人，这是第一位的。再有才是他的演讲，会表达，这是两条标准。

　　网 友：你们出光盘吗？在哪里能买到？

　　聂丛丛：五六月份跟人大出版社合作的东西就能出。