吴晓东

　　由《康熙王朝》、《雍正王朝》两套班子的原班人马联手打造的35集电视连续剧《沧海英雄》，今天在京封镜。

　　作为我国第一部通过表现台湾本土历史，揭示台湾与祖国大陆血脉相连关系的影视作品。一方面是两大“王朝”加盟的豪华阵容，一方面是首次正面描写台湾历史，再加上近来《走向共和》等历史剧引发的种种争议，《沧海英雄》一时间成为媒体关注的焦点———历史剧应该怎样描述历史，历史剧应该靠什么吸引观众，拍摄历史剧和观看历史剧的游戏规则分别又是什么？

　　我国历史题材电视剧领域，有一种不成文的说法：戏说全是编的，正剧都是真事。对此，该剧总导演陈家林有不同见解：“我认为正说和戏说只是风格、样式有差异，细究起来都是编的。但这个编要有个度的把握。我承认《康熙王朝》70％的剧情都是编的，但是编不等于糊弄人，历史框架、对事件的评价、人物的基调都要尊重史实。”

　　在“家国共构”的大前提下，总编剧刘和平对该剧中的历史人物采取了非常谨慎的态度———以历史唯物主义来写历史，不回避，不虚美，不饰恶。他认为，随着近年来的创作风格多样化，以前在老百姓眼中泾渭分明的历史人物也逐渐立体化、复杂化，但文艺工作者不应该去做历史学家做的事，他们更需要把握的是文化和精神的真实。

　　剧作家不拿历史当历史，历史迷不拿电视剧当电视剧，而更多的观众是在拿电视剧当历史。这是业内人士对历史剧创作和播出现状的描述。

　　近年来，数十部“清宫戏”轮番上演。南京大学历史系教授崔之清一语击中要害：“清朝的野史最多，这既给影视创作者提供了很大空间，同时也容易引发争议。”一些面孔严肃的历史剧虽然大量参考了史籍，但它们在选取史实时是有问题的，就好像一个女孩只有鼻子最美，而其他部分长得不好，甚至有缺陷，但我们在描述她时却只突出她的鼻子，大家就认为她是美的了。

　　近日，国家修清史工程正式启动。不少观众担忧，一旦国家正式编定清史，是否意味着一些事件、人物将铁板钉钉，照搬历史的历史剧是否将索然无味、失去市场，而艺术家们还能保有多大的创作空间？

　　北京电影学院教授、《铁齿铜牙纪晓岚》编剧之一马军骧的观点是：写历史剧大事不虚，小事不拘。所谓历史学家说的历史真实也有探讨余地，因为谁也没有机会清理每一个历史场面。他很赞赏大仲马的高论：为什么有历史学呢，就是对每个历史事件都有两个以上的说法，所以才能成为一个学问。历史实际上就是一个挂衣服的钩子，能挂很多衣服在上面，所以你想挂什么就挂什么。

　　“戏说剧有游戏性和娱乐性，投观众所好，正说剧有解读历史的作用。但无论戏说、正说，都应该认真拍，不能篡改历史。”拍了几十年的帝王将相，陈家林始终坚持他的3条标准：大的历史背景、历史氛围要准确，重要的历史事件要征求史学家的意见，主要人物总体要符合历史对他们的评价。“我说过我就拍正剧，这一点我绝不投降！”

　　《走向共和》的编剧盛和煜在真实性面前表现得态度坦然。他从没认为自己写的就是真实的历史，剧中会有很多编者主观情感和审美取向的东西，在尊重大的历史真实的前提下，细节需要靠虚构来支撑。

　　刘和平认为，历史剧一词是个偏正结构，历史是定语，剧才是主语。