28岁的女导演李虹已经有两年没有拍过片子了，这个春天，她突然接到法国朗斯电视节的邀请，她在两年前为中央电视台电影频道拍的电视电影《黑白》(原名《黑白摄影工作室杀人事件》)获得了电视节的“评委会特别奖”。虽然很多人对电视电影的概念还是模糊的，但李虹却创造了一项纪录:中国的电视电影夺得首个国际大奖。

　　《黑白》的剧本是电影频道提供给她的，她找来了歌手艾敬饰演一个凶手。《黑白》是一部侦破悬疑片，讲述的是黑白摄影工作室的女摄影师赵海芸正在为顾客于翔拍照，一个光头青年突然闯入，以迅雷不及掩耳的速度几刀捅向于翔。赵海芸在惊吓中随手按下相机快门，杀人瞬间被凝固在底片上。此后，围绕这个底片发生了一系列故事，结果出人意料——赵海芸才是杀害了于翔的真凶。

　　李虹说:“虽然这是一部电视电影，但我是把它当作电影来拍的。”她认为这部片子的气质不太一样，她在摄影上用了广角镜头，把人物拉长，抽去色彩，做成黑白的效果。它在电影台播过两次，每次都是在深夜的“探索剧场”，但却得到了很好的反响，李虹也意识到电视电影的力量。

　　电影频道的收视率在央视排名第二位，不会有很大的起伏。电影频道的张卫平说，目前他们播放的电视电影达上千部，平均收视率在两个百分点，已经超过了国外电影，按照统计，这些作品至少有2000多万的观众，虽然是免费观看，但对李虹这样的年轻导演依旧深具吸引力，因为如果放在电影院，很难想象会有这么多人观看。

　　其实在80年代风靡一时的《神探亨特》就是电视电影，据李虹介绍，国外的许多大电视台，电视电影都是很重头的一部分，能够带来巨大的效益。在最初的时候，好莱坞新片在美国电视台播放取得了惊人的成功，《乱世佳人》的收视率超过了50%(一般电视的收视率都在10%以下)，这就导致了影片价格水涨船高，电影公司可以随意开价。1966年为了播出奥斯卡获奖片《桂河大桥》，美国广播公司掏出了300万美元，这在当时是个惊人的数字，这些所谓新片实际大多是在影院放映了5年以上的老片子。

　　在美国本土和欧洲，电视电影也是抵抗好莱坞一统江湖的有效方式。好莱坞商业片的中等投资也要5000万美元左右，电视电影因为很少运用特技和宏大场面，它的投资控制在500～800万美元，比情景喜剧要高出一倍，但远低于商业片。同时，普通电影的制作周期通常在一年以上，电视电影却可以迅速适应电视节目的快餐化。

　　随着电视电影的成熟，每个热门话题都能引出同类电视电影的拍摄。1995年的橄榄球明星辛普森杀妻案即将开庭，福克斯电视网就适时推出了《辛普森的故事》，讲述他从童年直到成为犯罪嫌疑人的全部过程，包括他在取保候审期间出走，在高速公路上被警方和各电视网进行追击。同年4月，为了配合泰森强奸案的新闻，HBO有线电视网也推出了一部他的传记片。戴安娜的结婚、车祸都曾被拍成电视电影。

　　中国的电影频道从1996年开播时就买下了几乎所有国产影片的版权，但这6000部电影中只有2000部符合播出要求，而电影频道一天要播出8～9部电影，而且根据有关方面的规定:进口影片与国产影片的比例要保持在1∶3，库存的影片很快就捉襟见肘。

　　电影频道在遭遇了“等米下锅”的困窘后，开始了自救。目前中国的电视电影当然达不到与社会热点同步的能力，但它进步的脚步却一直没停止过。电影频道现在每年至少制作100部电视电影，中影集团也即将投拍和购买200部电视电影。李虹拍《黑白》时得到的投资是90万元，拍摄周期是20多天，是一般电影的一半，她说:“这种投资是没法拍电影的，但我们的班子全是拍电影出身。”她承认，电影院容易使观众专注下来，而当时她没有过多考虑到电视的播出环境，所以没有安排强烈的戏剧冲突，而是像实验电影般的强调影像，这种可能会失去一部分性子急的观众，但未尝不是一种探索。像电影台播出的《我爱长发飘飘》、《上车，走吧》，其实比大多数真正的电影更好看。

　　电视电影给了很多年轻或者赋闲在家的导演拍片的机会，《王勃之死》的导演郑大圣就说:“出于投资回报考虑，我们一时无法实现用35毫米胶片拍摄大电影的创作蓝图，现在可以通过电视电影实施，有相当部分有意思、有品位、更中国化的电影，由此被保护在了电影频道里，这是一件非常好的事情。”

　　2002年金鸡奖的评委们都认为参评最佳电视电影的作品水平是最高的。对于不容易让投资方完全放心的年轻导演，投资小、制作方式简单的电视电影是一个更好的实验田。

　　在民族电影业受到剧烈冲击的时候，电视电影往往会蓬勃发展，它们会保存一些有生力量，等待电影业的复苏，但也有业内人士担忧，成本低的电视电影无法提高电影的技术水平，质量也很难飞跃。观众一旦依赖于坐在家里看电影，就更不会去电影院。(孟静)