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栏　目：《艺术人生》 制片人：王　峥 时　间：2003年12月29日10:00 主持人：欧阳国忠

　　《艺术人生》的真情流露

　　网友：《艺术人生》别哭了。

　　王　峥说:希望我们做节目的心态放松，也希望观众看我们节目的心态放松。我们做节目因为做策划过程当中没有撺掇嘉宾哭，感情只是顺其自然地流露，这样做电视我们做得很舒服，嘉宾很舒服，观众也看得很舒服，如果绷着弦的话，也不是观众愿意看到的。

　　网友：《艺术人生》别哭了。

　　欧阳国忠 说:这个哭是表层的现象，哭的背后更多透视着情感自由的表达，融入到这个场里面去。这个场营造得比较好。

　　王　峥说:我们经常说中国一些基本的人生哲理随心所欲，包括为和不为，希望我们做节目的心态放松，也希望观众看我们节目的心态放松。

　　哭和不哭，你可以不哭，但是爸爸妈妈可以哭。我们做节目因为做策划过程当中没有撺掇嘉宾哭，只是顺其自然，这样做电视我们做得很舒服，嘉宾很舒服，观众也看得很舒服，如果绷着弦的话，也不是观众愿意看到的。

　　网友：每期大概的制作成本能不能透露一下？

　　王　峥说:不方便谈，这是台里的问题。基本是中等水平。我们是台里拨款的节目，和台里所有栏目一样。

　　欧阳国忠 说:成本可以不透露，但是大概满足一下网友的需求。

　　王　峥说:每年有固定的经费。作为制片人不能增加成本。

　　欧阳国忠 说:节目能够使大牌明星也好，大艺术家也好，融入到一种场面里面去，各种结果是由哪些工序达到这些真情流露？你们有什么绝招？

　　王　峥说:绝招有两个，我不称之为绝招，别的同行也做得很好。如果说有捷径的话有两个，第一个捷径，必须了解演艺界，第二是必须真诚。我们要求我们所有的编导要有很扎实的功底，很多明星见到我们的编导，我们不是预计，而是理解他们的艺术，我觉得这是第一点，很好的文化素养的工作团队。

　　另外就是真诚，因为我们这个节目是做人生的，做人生栏目也没几个，拿大众媒体来看做人生的栏目没有几个。在做这种节目必须有你的人文情怀，必须真诚。

　　欧阳国忠 说:刚才提到团队，这里有一个网友提到，《艺术人生》栏目团队精神是什么？有什么样的激励机制？

　　王　峥说:团队精神我们没有总结过，基本还是我们的宣传口号，“用艺术点亮生命”，这是我们的团队精神。每个人在《艺术人生》里面能找到自己的人生价值。希望在我们的工作当中也找到人生价值。激励机制可能和别的栏目一样，没有什么特别的，有一个季度评奖、年度评奖。

　　欧阳国忠 说:你们这个团队总共有多少人，年龄构成如何？

　　王　峥说:15个人。朱军岁数最大，下面就是我，平均年龄二十五、六，是非常有活力的一个团队。我们自己团队里面只有编导、制片、责任编辑还有统筹，大概分为制作组和管理组两个组。

　　欧阳国忠 说:你们是不是首先在理念上有了一个很好的开头，包括你们提出的宗旨，“用艺术点亮生命，用情感温暖人心”，也包括你们所提出的制作手段方面，“要提出极端化的制作”，“极端”是什么概念？

　　王　峥说:我们岁数年轻，我们会看大量的国外包括港台的电视节目，包括看内地的电视节目。可能有别的人认为一个栏目应该是固守你的制作方式，但我们的节目一定要开放式兼容并蓄，我们会渴望看各种电视节目，把各种电视节目最好的制作手段拿到我们的电视节目当中来。

　　《艺术人生》不是单纯的谈话类节目，而是现场的节目，会吸收到很多别的节目的手段。我们的极端制作定位要准确，内容要鲜明，但是方式一定要好看，要符合电视节目的发展。

　　欧阳国忠 说：是不是把每个嘉宾的内心世界挖到极致，把故事讲到极致？

　　王　峥说:内心世界挖到极致倒不是特别准确，我们觉得内心世界是什么我们永远无法了解，包括嘉宾他自己能挖到多深，这是嘉宾自己的问题。我们只是希望激发嘉宾的创造力在我们的节目里面，就像现在我们谈话一样，互相激发创造力，激发自己对人生观、价值观的潜能，让他和我们栏目一起把故事讲出来。现在观众看节目，理性的不好看，我们就是想怎么把故事讲好。

　　欧阳国忠 说:您能不能通过一个故事，通过一期节目的运作讲讲团队合作，以《红楼梦》这期大的策划，牵扯的人很多，红楼梦选择了上百人，最后到场的有多少个。

　　王　峥说:到场的人有将近六七十位。《红楼梦》是我们一直想做的选题，已经策划一年多了，让我们决定来做《红楼梦》是当时编导去王扶林导演家拜访，最后走的时候，王扶林给我们助理编导演鞠了一躬说谢谢你们，当时满眼含着泪光，我们编导觉得后面肯定有太多不为我们所知的故事。

　　我们一直想找到合适的时间来做，今年我们有编导筹备了很长时间，从两个月之前开始筹备这期节目，先找到所有人的电话来通知，当时甚至动用了派出所，演巧姐的找来了。有一天我坐在车里面突然听到广播电台帮我们找人，北京FM97.4，请知道宝钗下落的听众联系我们。

　　这个戏里面的演员分手已经十八九年了，我们找了三四天找不到宝钗，有一天我们在录像时突然有人给我打电话，我一看是国外的电话号码，里面传出特别温柔的女声：“请问是《艺术人生》栏目组吗？”我说是。当时我肯定是宝钗的扮演者。我说：“你是不是演宝钗的。”她说：“是，我是张莉。”本来要回来，因为时间她没有回来，后来在那边拍了录像。包括板儿特意从英国回来到这里和刘姥姥见面，他们千里迢迢有从安徽来的，有从国外回来的，到演播室里来。

　　欧阳国忠 说:宋丹丹的那一期，导演为了了解宋丹丹的细节先后访问过五个不同的人，最后把整个细节搜集在一块儿，最后使宋丹丹那期节目非常好看。你们做的节目非常好看，把道具很好运用到节目上面去，以陈凯歌节目为例，你们用了多少道具？

　　王　峥说:我们连会议室当时都没有，这期节目做的时候是在梅地亚喝茶的地方谈这期节目，谈了好多天，离录像还有四五天的时候觉得陈凯歌能带来的东西太多了，到底怎么来谈，那么短时间里面真正能触摸到陈凯歌的内心思想，我们几个突然灵机一动，后来想到那包黄土，谈了这么多，他到英国好莱坞走了这么长时间，但是陈凯歌之所以被我们尊敬，还是因为他对汉语的把握能力，他是少见的对汉文化把握特别好的一个导演。这是他区别于其他所有导演的不同，奠定他在所有导演里面领军人物的概念，因为他对民族文化的熟悉。我们前两年和另外一个导演别航程和赵季平去过一次陕北，当时我们一进到陕西看到电影里面的黄土地，长河落日，的确深深震撼了我们。

　　后来我和小别不约而同想到了我们去过陕北，想到黄土，正好有观众和我们联系，观众把黄土给我们寄来，而且是真正的黄土。根据黄土我们又想，我们拿一个胶片盒装上黄土，后来凑了六个，每个胶片盒里面凑到打点的东西，陈凯歌人生之中最能反映出他的东西，他去云南下乡带的中华牙膏，包括法国电影手册评价他的文章，包括中西方的玩具，还包括最珍贵的他父亲的一段录像。