《艺术人生》发展三阶段

　　欧阳国忠 说:栏目创办的时候很艰苦，但是艰苦的同时也很值得怀念。

　　王　峥说:《艺术人生》特别幸运的是，一开始就找到一个特别好的定位，就是做人生。任何成功的东西到后来发现都是一样的，首先做你喜欢做的事情，然后再想能给你带来什么。《艺术人生》的成功验证了这一点。

　　欧阳国忠 说:如果把一个栏目比作一个部队，制片人可能就是这个部队的统帅，今天我们把中央电视台金牌栏目《艺术人生》的制片人王峥请到搜狐。

　　王　峥说:我们以前是品牌栏目，现在怎么成金牌栏目了，谢谢。

　　欧阳国忠 说:我们根据广大网友的要求，制片人在线第一期把《艺术人生》推出来，你们从开播的时候到这个月底刚好是三周年。你们第一期节目播的是童安格。

　　王　峥说:对，我们第一期节目录的是童安格。

　　欧阳国忠 说:当时为什么选择童安格？第一期节目很重要，这期节目推出有什么背景？

　　王　峥说:我们第一次在推嘉宾的时候，当时大家在台后面朝鲜烤肉，一个特别破的小店里面谈节目，在那个特别破的小店里面把嘉宾定了。当时做的时候，《艺术人生》只给了一个名字，到底做什么不知道，也没有定位，只给了时间段和名字。当时我们想做怀旧，什么人能让我们特别有强烈的怀旧情绪，当时想了很多歌手，突然一下子想到了童安格，《明天你是否依然爱我》，所有人在那个破的烤肉店里吃着特别便宜的烤肉，决定了请这个嘉宾。

　　欧阳国忠 说:我做过很多栏目，栏目创办的时候很艰苦，但是艰苦的同时也很值得怀念。俗话说台上一分钟台下十年功，你们从筹备到播出，中间经历了多长时间？

　　王　峥说:筹备到播出只有三个月，9月份筹备，12月份开播，做了三个月，时间非常短。

　　欧阳国忠 说:这当中是不是也充满了你们自己比较艰苦的经历。

　　王　峥说:筹备前不算艰苦，包括刚开播半年都不艰苦。《艺术人生》特别幸运的是，一开始就找到一个特别好的定位，就是做人生。刚开始做的时候我们没有想到会有这么大的动静，往后会有这么大的影响。刚开始做的时候是做电视本身的快乐，没有这么大的社会责任感，刚开播的时候。任何成功的东西到后来发现都是一样的，首先做你喜欢做的事情，然后再想能给你带来什么。《艺术人生》的成功验证了这一点，我们刚开始做的时候很简单很快乐很轻松。

　　欧阳国忠 说:根据人性化的本质来做，这是受众的需求。

　　王　峥说:当时做的时候，在2000年，大家看到的都是晚会这样的东西，看不到有血有肉的人，当时我们做这个节目，给台长审节目的时候有编委会，跟台长们陈述节目的时候，脑子里面突然一下子闪亮真善美，我听到这个词是在92年上大学的时候，我们有一个老师是教美学的，八年之后有一天他讲陈述报告的时候，突然出现这三个字真善美，这个词现在没人用，但是我当时突然想起来，一定要说真善美。

　　欧阳国忠 说:像《艺术人生》这个节目的独特性，一般作为娱乐圈的人讲他的影视故事，讲一些打打闹闹的东西，但是《艺术人生》做出来是有品质感的作品。《艺术人生》经过三年的发展，经过了哪几个发展阶段？

　　王　峥说:以年算的话，每年都有一个发展规律，特别巧合。第一年我们基本是歌友会，像蔡琴、彭丽媛、李玟，这些节目非常成功，当时李玟来到现场狂欢，到蔡琴的时候，很多人第一次看《艺术人生》是看蔡琴，从来没有见过蔡琴的人，大家一看电视有一个节目在播蔡琴，她谈自己的人生、婚姻、爱情，那一期节目把大批观众拉进来。当时我们做蔡琴的时候，请蔡琴的歌迷来给她唱歌，蔡琴在我们的节目唱了三四首歌，最后播了两首。第一年基本是这样，嘉宾很兴奋，观众也很HIGH。

　　第二年我们琢磨到底做艺术还是做人生，当时凤凰中文台台长刘春跟我们一起聊，他说做艺术的人生，就做人生。最关键的还有很多策划老师，在当时所有的人对我们栏目帮助很大，在很关键的地方——做艺术还是人生，最终我们选择了人生。第二年做的时候我们沉下去，不浮不躁，包括大家最喜欢的秦怡，她在节目中谈到自己人生的三个遗憾。第二年几乎每一期我们都沉下去谈人生。

　　第三年我们新闻化、主题化，今年刚录完的《无间道》，论坛里面网友们特别关注，有说好的有说不好的，而且把大段现场的提问发到网上去。今年最重要的是经历了一次非典，非典时我们没有停止录像，在非典之后谈人生，眺望生命的远处，谈人生和时代结合起来更有意义。现在的《艺术人生》不是做狭隘的人生，而是时代中的人生、变迁中的人生、热点中的人生，跟随中国社会发展不停在变化发展的《艺术人生》。

　　欧阳国忠 说:纵观《艺术人生》这几年的发展还在不断成熟，包括今年提出集体记忆的

　　理念，录制了《花儿为什么这么红》、《红楼梦再聚首》，是不是代表你们理念的跨越？

　　王　峥说:我们前两天在陕西有一个文人谈话，或者是人文谈话研讨会，对我的感触很深。我是做电视的，首先有一个人文情结，但不好意思说是知识分子情结，我觉得做电视的有一些人，像我们这样的有强烈的理想主义色彩，而且浪漫主义，属于上个世纪的东西，但是这个世纪还在做电视。

　　如果给空间给平台的话，特别想做一点自己血液里面骨子里面的东西，一定要抓住机会来做这样的节目。我们想把国家、民族在发展过程当中逐渐被遗忘，逐渐被消亡的理想主义、浪漫主义，包括改革开放20年社会的变迁通过我们的节目表现出来，不想让《艺术人生》成为纯粹的娱乐节目，

　　如果有可能我们想把它做成宣传片里面始终提的口号，最近一年多改的口号“记录时代人物”，开始是“真实记录明星心路历程”，《红楼梦》、《冰山上的来客》都是属于抓这样一些点。《冰山上的来客》完全超乎我们的意料，在提这个方案的时候是我们在化妆间里面，我们组的一个朋友跑来跑去，《吉林日报》的一个记者说怎么不录我们长春的人，我说谁啊？他说冰山上的来客。我当时听了没走心，过了两个月非典之后，人们特别需要一种聚会，当时火车不通嘉宾来不了，整个北京像孤岛一样。得请朋友来我们一起热闹热闹，欢聚一下，后来请了这几个人来，他们非常好，不怕非典，古兰丹姆从新疆飞过来，播出之后很成功。我们主任审的时候很感动，很激动看完这期节目。这期节目本身的故事没什么，但是代表集体记忆的情绪很强烈，一下子拽住人。

　　欧阳国忠 说:这个节目从一开播到目前的情况下是怎么样的轨迹？

　　王　峥说:我们今年在一套播出，加上一套的观众，《艺术人生》每年的观众群都在递增，递增速度很快。

　　欧阳国忠 说:现在上网的有很多电视圈的人，他们想通过《艺术人生》这个栏目的发展个案的剖析来了解一下谈话类节目的共性问题。《艺术人生》有一个法宝，能够使进入演播室的嘉宾都能够情不自禁表达自己的内心世界，而且到最后都能够情不自禁流下热泪，这里面是什么样，一些方法或者你们的操作原则使一个个艺术家或者大牌明星能够泪流满面？

　　王　峥说:我们开策划会的时候我们从来没有谈到使嘉宾哭，而且这个也不是我们的目的，什么使他们泪流满面观众特别关心。在节目里面感动也好，悲伤也好，哀伤也好，只属于这一代人，等到再过一些年，可能五年十年我们这一代人翻页的时候，不会再哭。

　　为什么说这是一代人的问题？中国社会从来没变迁这么快，20年每个人回家连自己家都找不着，回到家乡的时候，家乡什么都在变。哭的问题不是我们节目让人哭，而是现在整个社会变迁很快的情况下，现代社会需要链接的时候可能有一些断裂的现象。但是现在关注这方面的文学作品、艺术作品、电影作品几乎没有，太少了。

　　大家可能看电视剧能体验到这样一些感情，但是在别的方面宣泄释放探讨的太少太少，我觉得在我们节目里突然一下子所有的人找到了情感宣泄探讨交流的场所，所以说我们嘉宾容易哭，观众也容易哭。如果我们像国外一样有很好的朋友聚会，有很好的交流途径，我觉得可能不需要电视栏目来承担这个责任。但是在中国的情况是人们没有这样的场所，没有用文艺作品来表达自己的感情，探讨社会发展之后的人生问题、世界观问题。这个事情被我们做了，被明星做了。明星容易被人说，他是走台前的影响力会大，他探讨这些问题我觉得对普通人的帮助会更大，非常非常大，效益比一个平民老百姓谈人生有偶像的权益很重要。

　　我一定要说说梅艳芳的问题，她是很好的香港艺人的楷模，SARS每次活动，包括刘嘉玲的事件，包括张国荣去世，他们每次香港艺人的事情她都会站出来，梅艳芳说我有癌症，在我们节目短片里面播出，我觉得香港艺人对于人生的看法比大陆要更加有自觉性，有社会责任感，和媒体配合可能会更好一点，还是非常令人感动的。