作者：唐棣

　　如果说二十世纪电视经历诞生、发展、成熟的过程的话，那么，面对着新世纪冉冉升起的曙光，21世纪的电视传媒发展趋势问题已成了所有关心她的人研究探讨的热门话题，说到底，这是一个严肃的生存或者死亡的考验。谁也不能否认， 21世纪是充满生机活力的百年，是各种变革更为激烈的百年，从已知的动荡到未知的嬗变，我们可以知道的唯一确定无误的是：曾经被誉为最为先进的媒体的电视，在可以预见的不久就会成为传统媒体，她的无可比拟的优势正在逐渐地消失，电视和其他媒体如报纸、电台一样，走到了与更为先进的媒体相抗衡的行列中，这是一个在不久前还不可思议的命题。

　　那么，作为整个电视行业焦点的节目主持人呢？那些或者是以令人羡慕的高年薪、或者是以令人眩目的光环吸引万千目光的人他们的命运会如何呢？当一个世纪终结而另一个新的世纪开始时，让我们来做这样一个设问：未来中国传媒的走势将会怎样？中国电视，下一个成功的电视新闻节目主持人会是谁呢？

　　这是一个非常有趣的，也是很有意义的问题。

　　一、首先让我们来看看，国内外曾经有过哪些成功的新闻节目主持人。也许我们可以透过主持人和节目的互动关系，主持人和电视节目运作大背景的内在关系来展示他们成功的要素，什么样的主持人成功机率会更高。

　　国外电视事业比我们走过了更长的路，也就是说，沿着电视发展的客观规律，我们现在将要走的路或许就是若干年以前他们已经走过的，而他们今天的成功也可能就是我们明天的辉煌。因此，我们这样想象：中国下一个成功的新闻节目主持人就会像昨天甚至是今天的大师级主持人一样。让我们来认识他们并且分析他们。

　　1952年，当美国CBS总编导唐·休厄特首次在总统选举新闻报道中设置新闻节目主持人并把这个“Anchor”（最后一棒）的重任交给36岁的沃尔特·克朗凯特时，休厄特也许没有想到，他实际上开启了一个新的时代。到了1962年，克朗凯特接替已经在CBS《晚间新闻》新闻主持人的位置上干了十四年的爱德华兹。从主持的风格上说，克朗凯特明显受到他的前辈爱德华·默罗很深的影响，以至于他们的老练、沉稳、庄重这样的个性风格都非常相似。克朗凯特一直工作到1981年，也就是他65岁的时候才退休。在近三十年的新闻节目主持人工作中，他以在越南战争、种族冲突、暗杀事件、水门事件等一系列具有巨大国际影响新闻报道中的出色表现，多次获得包括美国总统自由勋章在内的各种大奖，五次被公众选为“美国十大最有影响的决策人物”之一，他在为使电视成为一个国家政治生活中的一个重要力量方面起到了无可替代的推进作用和不可磨灭的卓越贡献，这样一个观点得到了广泛的认同：克朗凯特开创了美国电视新闻主持人的兴盛期。

　　在克朗凯特时代，抑或在他之后，美国和其他西方国家加拿大、英国、法国、德国、意大利、日本等都纷纷推出了自己的新闻节目主持人，一大批类型各异的明星如：丹·拉瑟、迈克·华莱士、汤姆·布罗考、彼得·詹宁斯、芭芭拉·华尔特丝等如群星闪烁，光彩照人。

　　我们再来看一看在中国这个电视发展历史不长的国度里，新闻节目主持人的发展轨迹。中国电视节目主持人的发展脉络并不清晰，人们对节目主持人在中国诞生的时间界定有分歧，一些专家认为，中国节目主持人产生的上限应该是60年代初，在开播于1958年的北京电视台（中央电视台的前身），沈力在她的《国际知识》和一些服务性节目中就采用了主持人的形式。另一部分专家则坚持认为，八十年代初期应该是中国的节目主持人发展的开端。比较一致的看法是，尽管六十年代有主持人的形式，但正式设立主持人的职位应该在八十年代初期，1981年7月--11月，中央电视台组织了《北京中学生智力竞赛》，第一次在荧屏上打出主持人的称谓。就新闻节目而言，如果说拥有数亿观众的《新闻联播》播音员仅仅是播读者

　　（Anncuncer/Narrator）的话，那么1993年5月1日开办的杂志型新闻节目《东方时空》则使中国的新闻节目主持人破茧而出，并渐趋成熟。以敬一丹、水均益、白岩松、方宏进为代表的中国第一代新闻节目主持人得到了广大受众认可，尽管他们目前不可能像他们的国外同行那样具有几百万美元的年薪，具有那样非凡的社会影响力，但是，他们确确实实和《东方时空》一起走进了千家万户，成为电视观众心目中的明星，比起那些专门播报新闻联播的播音员来说，他们影响力在短短的时间里迅速地扩大，后来者居上。白岩松的《痛并快乐着》两年中几次加印，发行量达到四十五万册就是一个例证。

　　二、如果我们承认上述的这些主持人在他们所从事的领域已经是成功者的话，那么，未来呢?中国电视下一个成功的新闻节目主持人会是怎样的一些人呢?

　　1、克朗凯特中国版？

　　沃尔特·克朗凯特被公认为是西方电视节目主持人的开拓者和第一人。他使主持人成为节目或栏目的代表。当千百万美国观众看完他主持的《晚间新闻》后，都会说：沃尔特大叔，我们相信你。而他自己也十分清楚，他本人就是收视率的化身。他直接面对观众，成败得失，功过是非都只归属于他个人，别人不可能分担。克朗凯特的成功，源自于他多年新闻记者生涯积累所形成的强烈新闻敏感。他对突发的新闻的敏感几乎成了巴甫洛夫式的条件反射。灵敏的嗅觉，对新闻价值的准确判断，使得他独步新闻节目主持人的最高境界。其次，克朗凯特的顽强不屈、一丝不苟的日尔曼作风，以及狂热的竞争性，又形成了他个性鲜明职业作风，如果说克朗凯特成功的灵魂在于非凡的新闻敏感的话，那么这种超乎常人的职业勤奋就是他行动的技术保证。在“阿波罗6号”月球行走计划实施期间，CBS整整连续报道了30个小时，克朗凯特一直坚守岗位，只有3个小时不在。

　　的确，克朗凯特登峰造极的成功，成为一个我们很难超越的颠峰。对此，我们在钦佩之余，还应该考虑，我们该向沃尔特大叔学点什么？不要说那种新闻的职业嗅觉有着天赋的意义，凡夫俗子只能望其项背，也不要说那种近乎疯狂痴迷的敬业执着在当前科技领先的时代已经落伍，已然不再重要，更不要说是爱德华·默罗推荐，唐·休厄特的赏识为他铺就了红地毯，而机遇总是落不到自己头上，如果我们仅仅用一种批评的眼光来看待克朗凯特的成功，那么我们真的只有感慨和遗憾了。电视的新闻节目主持人确实应该更多地具有新闻敏感和敬业奋斗的精神。

　　当然，问题是中国将来有没有可能出现克朗凯特那样的大家。要回答这个问题恐怕并不是一两句话能够说清楚的。沃尔特·克朗凯特生长在美国这样的土壤里，他的新闻价值取向，那种电视新闻明星制的运作方式全都是美国式的，这一点与我们目前的情形有着本质的区别，实践的可能性很小。从这个意义上说，中国的未来也不可能出现类似克朗凯特那样的电视新闻主持人明星。当然，我们对此完全不用悲观，如果我们把问题的落脚点放在另外一个方面，就是进一步使自己的新闻嗅觉更加灵敏，使自己更加勤业敬业，我们就可以从另外一个方面得到这个问题的答案，而且这个问题的答案也会比较简单：中国电视下一个成功的新闻节目主持人必须具备沃尔特大叔那样征服大多数观众的魅力—这种魅力来自于灵敏的新闻嗅觉和孜孜不倦的敬业精神。

　　2、赵忠祥第二？

　　无论怎么说，赵忠祥都是中国电视发展史上的一杆标尺。从五十年代开始，赵忠祥几乎在每个类型的节目中有过出色的主持。在《正大综艺》，在十几年的央视春节联欢晚会，甚至在本来微不足道的《动物世界》，赵忠祥所创造的风格几乎成为一种神话。同样，作为新闻联播的主播，他对中国电视新闻的播音主持也产生了非凡的影响。以至于我们在讨论今天中国电视新闻主持人的问题时，也不能离开他。那么，赵忠祥的主持风格是什么呢？

　　首先是沉稳大气。作为一个有着几亿收视观众的新闻联播的播音员，要满足绝大多数人的口味，在体现泱泱大国国家电视台新闻节目的气势，要的就是这样能够镇得住的风范。从新闻本身来说，保持客观的、冷静的、理性的思维方式和表现形式，有利于表现新闻的真实性原则。当我们在评价赵忠祥的主持风格时，总是把他的这种王者之气突出出来，这其实也体现了我们的一种愿望：希望我们的新闻节目主持人能够从他的语言、表情、行为乃至服饰中都体现这样的一种理念：要有那种稳如泰山、气势如虹的架势。当然这不等同于矜持、呆板、僵化等。

　　其次是博大精深。赵忠祥的主持给人一种放心的感觉，让人觉得他不会有错，值得信赖。作为一个媒体的公众人物，观众对他的信任度如何就是他的生命。而观众对主持人的信任来自哪里呢？至少应该有两个方面：一是主持人既往的表现，也就是说，他曾经是怎么样的，现在也可能会这样。至少不会别的样。这种对事物的思维判断模式不能说没有来由，也不能因此而指责观众的幼稚，因为人们的行为总是很多的延续性。这样的思维也给我们的主持人在塑造自身方面有了可以利用的抓手。比如他在以前有过哪些主持经历，当时的主持有没有出差错，事后再看有没有说过头或有应该点到而遗漏的，经过观众的检验，大家会异口同声说：上次什么节目就是他在主持的，没错！从某种意义上说，这也是观众对主持人的最高评价之一。二是观众还不仅仅是看你的新闻本身的主持水平，他们也往往在看你的知识面是否比较宽，懂得东西是否够多，是否能够跳出事件本身的局限，避免就事论事，孤立静止地分析判断新闻事件，从而鞭辟入里，高屋建瓴，做出符合事实真相的判断和评价来。这种被称为诗外功夫的修养在新闻节目的主持人身上显得尤为重要。赵忠祥的学者型主持风格，他的厚积薄发的大家风范，为他赢得了迄今为止无人能出其右的声望。

　　但是，赵忠祥的致命弱点在于：他从来就不是一个专职的新闻节目主持人。他的成就在综艺节目上，在社教类专题上，可以说在他从事过的每一个方面，但唯独在新闻节目主持方面给人的印象最浅，人们在说到他时，总是提起他的《正大综艺》，提起有他嫌他、没他不行的春节联欢晚会，甚至提起北极圈冰天雪地里的北极熊，唯独记不起他所参与过的新闻报道。或许我们可以说，在赵忠祥播新闻时我们国家电视机普及率很低，能够看到他节目的人很少，否则当年他在美国白宫采访卡特总统，在北京钓鱼台采访里根总统时的风采会让亿万观众倾倒，或者也可以说赵忠祥没有赶上开办《东方时空》的好日子，但是，要是一个新闻节目主持人没有亲身参与过那些具有历史意义的新闻事件，这个主持人就注定不可能成为一个具以世界级影响的大家。赵忠祥的博学多才让他可以轻松地驾驭各种节目并取得巨大的成功，但也使他失去了专攻新闻报道，成为电视新闻传播最关键人物（Anchor）的机会。

　　3、小白小水之类？

　　我们这里所说的小白小水当然是指水均益、白岩松，同时也应该是指敬一丹、方宏进等等。

　　从1993年5月1日开始，《东方时空》的片头片尾悠扬音乐和用特技拍摄幼苗生长的镜头给了我们极大的冲击，那个延时拍摄的绿苗生长镜头不断好看，它的寓意是再明显不过的，《东方时空》在成长，当我们的大部分人还没有养成在早上看电视习惯的时候，《东方时空》已经长成参天大树了。当年初出茅庐的主持人，如今已经是名噪一时的大牌了，敬一丹、水均益、白岩松、方宏进等的名字，是那么的如雷贯耳。

　　一位学书法的朋友告诉我一个简单的道理，书法练到一定的水平，最苦恼的就是如何求变，老是重复自己会被认为是最没有出息的。从2000年11月27日开始播出的新版《东方时空》更为亮丽的节目中，我们看到了敬一丹、白岩松、水均益的求变。尽管《直播中国》的节目并没能够做得像栏目名称那样大气，而是有点局促；尽管《世界》还给人以徘徊在世界边缘，以一种取巧的眼光看世界感觉；尽管白岩松神秘的新栏目千呼万唤未出来，自己倒是忙里偷闲去了趟“315”晚会，但是到了今日，谁也不能否认，他们已然在中国电视节目主持人当中执了牛耳，可以说，他们已经把自己和中国每一个重大的新闻事件链接在了一起。

　　当然，面对着二十一世纪百年新的竞争和挑战，这样的疑问应该是有根据的：他们的未来也会像今天这样精彩吗？下一个成功的新闻节目主持人仍然会是他们吗？

　　敬一丹无疑是一个名副其实的大姐，她的非常自然的平民意识，具有家长里短的亲和力，她的细腻中不乏刚性的采访，又使她的理性思维发挥到了恰到好处的境界，这样的亲和力，这种柔中带刚的个性特征，使得她毫不逊色地名列《东方时空》四大当家主持之中。

　　但也仅此而已。就象敬一丹自己说的，她驾驭不了大的比如国际性的题材，她的家长里短的视角也许确实不适合那样做，看了她做的节目，我们会感到亲切但是少了一些深刻，平易但是流于平淡，温馨但是失之犹柔，当我们看多了那种虚假的，拒人于千里之外的所谓冷峻（其实是呆板）的播音员之后，我们会非常渴望看到那种自然、轻松、亲切的主持人，敬一丹自己就很愿意观众把她当作住在同一个院子里的大姐，生活在同一条街巷的阿姨，她无疑做到了，所以人们非常喜欢她。可是，当我们在感受了一段时间这样的热情以后，又会觉得这样的主持人可爱、可亲但是不可敬，因为他们没有能够告诉我那些我想知道但还不知道的东西，或者说他们所说的内容可能还不那么权威，那么可信。传播学上有一个原理：“主持人所传播的信息可以用来减少或消除一种情况的不确定性的事物”，（《传播学概论》威尔伯·施拉姆 威廉·波特 新华出版社1984年版）既然主持人没有这样的信息，不能满足观众了解情况的要求，那么迟早被观众所冷落以至抛弃。另外，我们还认为：一个播报题材有局限性的主持人很难达到被广泛认可的程度。

　　素以“冷面”著称的白岩松长久以来一直以他那份稳重老到的主持风格享誉国内，这位标榜“渴望年老”的年轻人对各种重大题材的把握能力，在做“东方之子”与精英人物对话，在香港回归的特别报道见证那个具有非凡历史意义的瞬间，在1999年“两会”朱镕基记者招待会报道轻松点评，还有2000年夏季奥运会上以一个“外行”坐在直播报道席上说一些与体育有关又无关的话题当中，都已经表现得淋漓尽致。而那份他特有的大气和睿智，确实使他达到了“一定要和别人不一样的”追求。自信的白岩松曾经说过：别人问我，你最喜欢的主持人是谁，我会告诉他我最喜欢的就是十年后的白岩松。

　　CBS的新闻部主任比尔·伦纳德在谈到新闻节目主持人成功的经验时说：他们必须具备以下四个条件：一是能在电视上交流，能广播，能撰稿，并且看上去顺眼，二是在荧屏后面有新闻记者的能力，有很强的新闻敏感，三是在没有准备的情况下，能够面对突发事件进行机智的即兴的头头是道的解说，四是作为一个公众人物，要善于在观众面前表现并具有良好的私生活方面的品格。有人在总结继克朗凯特之后挑起CBS《晚间新闻》主持人重担并同样成为美国最有影响力的人物之一的丹·拉瑟时认为：他具备了个人道德、性格、才干、仪表气质、学识等五个方面的优势，同时，在他的广播风格、主持语言等方面也非常有魅力。这几乎应该包涵一个成功的新闻节目主持人功底的全部。如果我们以这些近似于完美的标准来衡量白岩松的话，我们大致可以这样说：白岩松确实具备了一流新闻节目主持人的基本素质，所以有人在断言：中国将来有希望走向世界的新闻节目主持人当中应该有他一个。

　　但是，我们还是应该看到，白岩松和世界一流新闻主持人之间的差距：

　　一是阅历。克朗凯特在进入CBS担任新闻节目主持人之前，曾经在世界一流的通讯社美联社供职十一年，其中有两年做了二次大战的战地记者，两年的驻莫斯科首席记者，1962年他成为CBS《晚间新闻》主持人时已经四十六岁，这种岁月留痕的沧桑感也许不是一句“渴望年老”能够得到的。这也许可以解释一些大学生老是感到白岩松浅薄，老是认为他把观众当成弱智者开导的原因吧？

　　二是观点。白岩松在谈到主持人是否在表演时有过这样一段话：“主持人不是演员，所以主持人绝不能在观众面前表演。因为这个时代已不是表演的时代，而是崇尚自然的时代，我最忌讳的就是主持人去表演，主持人就该本我。”（《云南日报》 2000年05月28日）这个观点非常鲜明，这也是当今电视工作者包括理论家的的一个基本观点。而克朗凯特则明确表示：“在演员和记者之间，我更接近于前者”。我们理解，克朗凯特的话是在强调主持人和一般记者的区别，记者的主要工作是发现新闻事件，客观地记叙新闻事件，而主持人则应该更好地表述这个事件，“能够把发现的新事物通俗易懂地传达给别人”（《电视节目主持人学初论》任远 王晓红 李莉 刘笑梅 中国广播电视出版社1999年版）如果我们一味地强调要本我的真情流露，把新闻的真实性，把崇尚自然理解成形而上的东西，那么，我们等于把自己置于非理性的，机械教条主义的泥沼当中。不可否认，克朗凯特之所以成为世界一流的新闻节目主持人，不在于他可以表达，而在于他善于表达。事实上我们的记者也好，主持人也好，在对新闻事件的理解上一定会加上自己的观点，这些观点不可避免地会流露到对新闻事件的表达上，我们只能要求我们的理解更准确，我们的表达更传神。这也不仅仅是一个方法论的问题，而是一个对主持人的工作会产生重大影响的理念问题。

　　水均益的情况和上述两位略有不同，有人曾经说，水均益是最具有和国际新闻节目主持人接轨条件的。的确，他的新华社驻外记者经历，优秀的外语表达水平，良好的形象气质，自信沉着的精神状态，特别是机智敏捷、游刃有余的谈吐和精于国际问题的分析专家型形象，使他颇具大台记者的风范，在对加利、基辛格、拉宾、克林顿等政治家的采访中，崭露头角。但是，作为一个全面的新闻节目主持人，水均益显然又缺少了对国际问题之外题材的把握能力，他自己就坦言在采访徐根宝时，因为不太了解中国足球而使采访留下遗憾。当然，这还不是最大的问题，最令人尴尬的是：尽管我们现在做国际报道的各种条件有了很大的改善，但是并没有根本改变“隔岸观火”的状况，两天的采访要办上两个月的手续，这样的条件显然会限制水均益等成为具有国际影响新闻节目主持人。

　　4、虚拟主持人？

　　2000年的4月19日也许是一个极普通的日子，但是对网络来说，却有着划时代的意义。这一天，一位名叫安娜诺娃的网络虚拟主持人开始了她的新闻主持人生涯。安娜诺娃是经电脑三维动画制作而成的世界上第一个虚拟新闻节目主持人，她有一双大眼睛，一头略显黛青的短发，瓜子脸型，说话时带有一丝大西洋中部国家的口音，她还能利用丰富的表情传情达意。年龄大约在28岁左右，5.8英尺高，可爱，恬静，聪明，有着孩子一样的趣味和好奇心，没有骄娇二气，更不会撒谎骗人，热爱运动，对于足球更是了如指掌，她还热衷于板球，经常去体操馆锻炼，去阿尔卑斯山滑雪，永远不会得感冒，但是害怕电脑病毒和水（会对硬件造成伤害）两样东西。

　　在中国，首位虚拟主持人出现在北京的电视屏幕上，是一位男性，名为比尔·邓，他很新潮，也可以说很“酷”，他在面目五官及脸型神态上都兼顾了中国人和西方人的特点，在主持风格上除了考虑到中国观众所接受的中央台的严谨主持风格外，也加入了外国主持人语言幽默、新潮扮“酷”的优点，甚至他的语言也是中文夹杂着英语。据说这个名字就很有意思：比尔取自世界上最著名的计算机企业微软总裁比尔·盖茨，邓则与中国最富盛名的邓小平同姓。节目中他和一位定位于知识女性的真实主持人相配合，介绍世界最新的科技动态，主持专题新闻报道。由于比尔·邓在技术上还很不成熟，所以他的孕育者在不断进行修改，最近造型声音都做了较大的改动，甚至名字都改了，叫“言东方”。台湾地区的虚拟主持人“凌琳”日前在台湾“中视新闻”全球报道中首度亮相，与中视当家主持沈春华对谈，引起观众极大兴趣。“凌琳”是“中视新闻”与科技岛公司花费四百万元经费、由六位电脑绘图工程师以半年时间研究制作而成的电脑动画虚拟人物，其身价不凡，被视为“中视”的秘密武器。

　　网络虚拟主持人的出现，与其说标志着虚拟主持技术上的成功，倒不如说是这样一种网络概念被成功地释放。有专家认为：虚拟主持人属于真实的电视新闻中的一个虚拟形象，他的出现不仅是对报纸、广播甚至网络等媒介上的冲击，同时由于其幕后有国际传媒集团介入，这也能反映出电视业竞争已由内战转向内外大战。此外，虚拟主持人也对真实主持人形成了一种挑战和竞争。

　　那么，虚拟主持人的优势在哪里？

　　首先，虚拟主持人的形象（包括容貌、声音的等）都可以根据受众的要求制造出来，这种形象的设计可以在电脑调制下达到几乎完美的效果。而一个活生生的真人就不可能做到这一点，再高超的包装和训练都不能带来根本性的改变，

　　其次，从理论上说，只要支持她的计算机存储器容量足够大，虚拟主持人的知识就可以是无穷大的，真正的新闻节目主持人的知识储备永远无法企及电脑的新闻量。

　　第三，新闻节目主持人的工作性质决定他们所要承受的心理压力会非常大，有时这种压力会使人的精神崩溃，而虚拟主持人就全然没有这样的心理负担，他们可以承受任何评价。

　　第四，对一个电视机构的运作来说，虚拟主持人还有一个很大好处就是这样一个综合素质优秀的主持人不要任何报酬。所谓又要马儿跑得快，又要马儿不吃草，这种在现实生活中不可能做到的事，在虚拟的网络可以轻而易举加以实现。

　　当然，虚拟主持人的缺陷也是明显甚至是致命的。

　　电视新闻的最高境界是直播报道。在新闻直播中，时间长，内容多，各工种衔接配合复杂，工作难度较大，有时很难把全部情况设计好，而且直播的魅力就在于期间变化无穷，这就要求新闻节目主持人的文稿，在很多情况下，总是处在动态变化中，一个优秀的新闻节目主持人会非常从容妥帖地临场处置，也可以通过各种方式与导播或其他工种进行沟通。这样，记者的新闻职业敏感，对新闻事件深刻的分析以及灵活的应变能力，就可以充分发挥作用。而虚拟的主持人不能出现在现场，更难以即时沟通，协调，所以要完成如此高度的动作，事实上是不可能的。说到底，虚拟的主持人都是根据网络传播的特征设计的，他们最适宜，也只适宜在网络上出现。虚拟主持人要是出现在电视荧屏上，受众对他们的接受程度可能会很低，效果也一定不会好。

　　安娜诺娃的网站曾经向全世界征集开场白，安德里·赫曼提供的开场白最充满自信：“欢迎来到我的世界，我将改变你的生活！”如果说这种改变是不可避免的话，那么，我们同样可以认为：这样的改变应该是一个渐变的过程，不可能一蹴而就。起码，下一个成功的新闻节目主持人不会只有虚拟主持人一个。

　　中央电视台跨世纪的一件大事是主持人大赛，放在世纪之交举办这样的大赛，应该是一件意味深长的事情。大赛内容丰富，新人辈出，观众们予以极大的关注。最后参加总决赛的二十位主持人当中，不乏睿智，不乏幽默，也称得上博学多智，乖巧善变，他们当中肯定会有人在新闻节目的主持人岗位上出大彩的，但是，令人略感遗憾的是，仔细分析推究起来，二十位新人总觉得缺少点泱泱大气，在伶牙俐齿中找不到那种十足的由内而外的的魅力。好在他们真的非常年轻，岁月将会造就那种沧桑感，那种无法抗拒的感召力。也许这是下一个成功的节目主持人最可宝贵的东西。

　　摘编:中国视网联